Net Blogz

Πήγαμε από ένα μέρος της παιδικής χαράς σε ένα άλλο και το κοινό προσπάθησε να μας χρησιμοποιήσει όλους. Και η ιστορία ήταν ακόμα σαφής, ενώ όλοι εμείς ήμασταν η γλώσσα και μιλούσαμε απευθείας στους θεατές τον περισσότερο καιρό. Όταν είμαι καλός μαθητής της ένατης τάξης και αντιμετωπίζω το πρώτο μου παιχνίδι Σαίξπηρ σε μια εξαιρετική παράσταση, μπορεί να δυσκολεύομαι να επεξεργαστώ μερικά από τα γραφικά όπως είμαι και ως ενήλικας. Και υπάρχει και το "Χωρίς Πρόβλημα Σαίξπηρ" που έχει το ποιοτικό κείμενο στα δεξιά και μια πολύ μοντέρνα μετάφραση στα αριστερά. Οι εκπαιδευτικοί λένε ότι βοηθά τους μαθητές να καταλάβουν τι συμβαίνει στο νέο έργο κάθε φορά. Έτσι, πιστεύω ότι αυτό διευκολύνει, είτε αφού έχετε την περιγραφή στη μία πλευρά της σελίδας, πώς γίνεται να πρέπει να εστιάσετε σε όλα για να καταλάβετε τι σημαίνει για εσάς;

Γνωστοί Ρωμαίοι Αστέρες.

Ό,τι έχει διαρκέσει οφείλεται σε ένα σπουδαίο Παλίμψηστο – ένα ιστορικό χειρόγραφο έχει γραφτεί και αποτυπωθεί, αλλά η κάτω πλευρά του είναι ευανάγνωστη. Οι ερμηνείες του Πλαύτου μας πληροφορούν για την περιοχή από την δημοκρατική εποχή έως το 200 π.Χ. Οι αρχαίες ρωμαϊκές «κλασικές» ταινίες ήταν σίγουρα ευανάγνωστες αν οι Ρωμαίοι έρχονταν σε επαφή με τον ελληνικό πολιτισμό κατά την εισβολή τους στις αστικές περιοχές της νότιας Ιταλίας. Η νέα αύξηση των Ελλήνων σκλάβων, οι οποίοι θα μπορούσαν να γίνουν αστέρες ή θεατρικοί συγγραφείς, έφερε σταδιακά μια κρίση στον ρωμαϊκό λαό, αν και αυτό δύσκολα μπορούσε να ξεπεράσει τη νέα γοητεία του νέου τσίρκου και των αμφιθεάτρων όπως το Κολοσσαίο.

Σάλα Ούνο Τεάτρο

Ο Τερέντιος, ένας μεγάλος απελευθερωμένος σκλάβος της Λιβύης, είναι στην πραγματικότητα πολύ μορφωμένος λόγω ενός μεγάλου προστάτη. Οι ερμηνείες τους βασίζονταν επίσης σε ελληνικές κωμωδίες, καθώς ήταν εξαιρετικά ρωμαϊκές ερμηνείες της εποχής, ωστόσο, συνήθως συνδύαζε μερικές πλοκές από άλλα έργα και μπορούσες να παρουσιάσεις εντελώς νέες ερμηνείες. Αυτό σημαίνει, «Είναι κι αυτό στην πραγματικότητα». Καταρχάς, ο Πλαύτος ακολουθεί την πλοκή του Μενάνδρου.

Πιθανώς η πιο προφανής διαφορά μεταξύ ελληνικών και ρωμαϊκών θεάτρων είναι, ωστόσο, μην δοκιμάσετε τη νεότερη ρωμαϊκή σκηνή.

Σχεδιασμένο από τον πρόσφατα αναγνωρισμένο αρχιτέκτονα Renzo Piano το 2002, βρίσκεται στην περιοχή Parioli. Δείτε στην Εθνική Πινακοθήκη της Βικτώριας (NGV) την καθηγήτρια Johanna και https://immerioncasino.net/bonus/ την επιμελήτρια Amanda, να μας δίνουν μια κοντινή εικόνα, θεωρώντας ότι πρόκειται για αρχαίο ρωμαϊκό κρατήρα καμπάνας, διακοσμημένο με ένα υπέροχο θεατρικό πλαίσιο. Έτσι, δοκιμάσαμε περισσότερα για την τοποθέτηση ξύλινης βάσης και το παρατηρήσαμε αυτό πολύ καθαρά σε αυτό το βάζο.

• Αλλά στην πραγματικότητα, τα ακμάζοντα ρωμαϊκά θέατρα και αμφιθέατρα είναι παρόλα αυτά επικά τοπία.
• Τα γράμματά τους ενσωματώθηκαν και σε δυναμικά κορίτσια πρωταγωνίστριες, ενώ παρατηρήθηκαν στη Μήδεια και στις Τρωάδες Κυρίες.
• Αμφισβητούμε ότι υπάρχουν στην πραγματικότητα παλαιότερα παραδείγματα στην αρχαία Αίγυπτο και ίσως και κάπου αλλού.
• Στην πραγματικότητα αντιπροσωπεύουν το ύψος του εδάφους, το οποίο μπορεί να υποστηρίζεται από ακτινωτούς τοίχους και θα έχετε απτή καμάρα.

Μια ενημερωμένη ιστοσελίδα του Υπόγειου Χώρου της Αιώνιας Αστικής Περιοχής

Τα ελληνικά θέατρα είχαν επίσης παραδείσους (διαδρόμους) δίπλα στην παράσταση, ακριβώς έξω από τη σκηνή. Οι θεατές τους χρησιμοποιούσαν για να παρακολουθήσουν τον κινηματογράφο και χρησιμοποιούνταν από τη νέα χορωδία και τις επιστολές, συμπεριλαμβανομένων των αγγελιοφόρων. Το νέο κείμενο που ακολουθεί αποκαλύπτει ένα σύγχρονο πλαίσιο για να δημιουργηθεί ένας καλός ελληνικός κινηματογράφος, χρησιμοποιώντας στοιχεία από τα θέατρα της αρχαιότητας. Τα έργα του Τερέντιου προχωρούν ακόμα περισσότερο και επιτρέπουν την πραγματική αναστοχασμό της ανθρώπινης θέσης, όπως ακριβώς έκαναν και οι νεότερες ρωμαϊκές τραγωδίες που γράφτηκαν κατά την ύστερη Δημοκρατία, μερικές από τις οποίες βασίζονται στον ελληνικό μύθο και το δράμα.

Τα θέατρα καλύπτονταν από συγκεκριμένους ευεργέτες και θεωρούνταν στόχοι για ευεργεσίες, κυρίως εκτός της ανάγκης για την εξυπηρέτηση των πολιτικών αγαθών, ώστε οι νεότεροι πολίτες να επιθυμούν θεατρικές παραστάσεις. Τα θέατρα χτίζονταν πάντα από εκείνους που είχαν την καλύτερη κοινωνική θέση και κατείχαν τις καλύτερες θέσεις στη Ρωμαϊκή Δημοκρατία. Προκειμένου να διατηρηθεί ο διαχωρισμός της εξουσίας, όσοι είχαν μεγάλη επιρροή συνήθως βρίσκονταν κοντά στο μέτωπο ή μακριά από τα κοινωνικά μάτια (tribunalia). Όσοι έκαναν ευεργεσίες στο πλαίσιο των θεάτρων συχνά το έκαναν για προπαγανδιστικούς σκοπούς. Είτε προερχόταν από την προσφορά ενός ένθερμου ευεργέτη είτε από ένα ελκυστικό άτομο, το υψηλό κόστος για την κατασκευή ενός θεάτρου απαιτούσε πάντα τις δωρεές ενός μόνο ατόμου.

Γενικά Δημοφιλή χαρακτηριστικά του Ρωμαϊκού Θεάτρου

Πήγε να ζήσει στην Αγγλία αμέσως μετά τον θάνατο του πατέρα της και παντρεύτηκε τον κ. Behn, έναν καλό Ολλανδό πωλητή, αλλά σύντομα έμεινε χήρα. Έγινε εξαιρετική κατάσκοπος για να κατακτήσει τον Κάρολο Β' στη μάχη με τους νεότερους Ολλανδούς, αλλά κατέληξε σε μια μεγάλη φυλακή χρεών, επειδή η Βασίλισσα προφανώς δεν την πλήρωνε. Έγραφε για να ζήσει μόνη της, κάνοντας είκοσι παραστάσεις (ορισμένες άσεμνες και μπορεί να δείχνει απόψεις σε οίκους ανοχής), αλλά γράφει για να προσελκύσει ένα εμπορικό κοινό και θα περίμενε κανείς ότι η γυναικεία γλώσσα θα ήταν περαστική. Της λένε ότι το γράψιμό της είναι πραγματικά σκανδαλώδες και μπορεί να απαντήσει ότι δεν θα ήταν και τόσο καλό αν ήταν καλό παιδί. Το νεότερο Rover, με το γυναικείο στυλ του, δίνει στην Aphra Behn το νεότερο ψευδώνυμο από μια πρώιμη φεμινίστρια.

Θέατρο μακριά από την αρχαία Ρώμη

Σε μια προσπάθεια να απονείμουν στους νεότερους θεούς, κάποιοι πλούσιοι ευγενείς κατάφεραν να πληρώσουν για τη νέα παράσταση και στη συνέχεια να την κάνουν να επισκεφθεί ο κόσμος το νέο παιχνίδι δωρεάν. Με μικρά φτερά και κιτ τοξοβολίας και όλα τα υπόλοιπα, τοποθετήθηκε η νέα περιοχή, φωτίζοντας τα πόδια της κυρίας της με λαμπερούς πυρσούς σαν να πήγαιναν σε γαμήλιο γλέντι. Δεύτερον, ένα πλήθος από όμορφες γυναίκες συνέρρευσαν, πιο χαριτωμένες από τις Χάριτες, τις πιο όμορφες από τις Ημέρες, σκορπίζοντας γιρλάντες και φυτεμένα φυτά ως φόρο τιμής στη θεά, αποτίοντας τιμή στον βασιλιά με όλη την ευχαρίστηση στα λουλούδια της άνοιξης. Οι ρωμαϊκές ταινίες ήταν πραγματικά εντυπωσιακές. Στα παιχνίδια για την έναρξη του κινηματογράφου τους (που μπορεί να φιλοξενήσουν 40.000 άτομα – για περισσότερες πληροφορίες σχετικά με το κτίριο, δείτε το δεύτερο μέρος) το 55 π.Χ., ο Πομπήιος φόρεσε υπέροχα ντυμένο παιχνίδι και άλλες ψυχαγωγικές εκδηλώσεις.

Από την αρχή, αγαπούσαν κάθε είδους ψυχαγωγία και διασκέδαση, και ένα από τα παλαιότερα γεγονότα είναι μια αθλητική μάχη στο πλαίσιο του θεού Δία, γνωστή ως «Ludi Romani». Μέχρι τον 3ο αιώνα π.Χ., ήταν συχνά δημοφιλείς οι ποπ μουσικές παραγωγές που έκαναν οι ελίτ ηθοποιοί, χρηματοδοτούμενες από έναν τοπικό πολιτικό ή έναν πλούσιο επιχειρηματία. Δεδομένου ότι το ημερολόγιό τους περιείχε περισσότερες από διακόσιες φορές τέτοιου είδους γεγονότα, οι νέοι Ρωμαίοι είχαν μεγάλη πρόσβαση στον κινηματογράφο. Μέχρι τότε, ήταν ευρέως διαδεδομένη η πεποίθηση ότι ενώ υπήρχε η πιθανότητα οι γυναίκες να έπαιζαν χαμηλούς ρόλους στις ρωμαϊκές θεατρικές παραστάσεις, τα ιστορικά δεδομένα οδήγησαν στο να οριστούν άνδρες ηθοποιοί ως ομιλητές.

Επιπλέον, είναι η γλώσσα που συνεχίζει να προσφέρει… Ακόμα και αν γράφτηκε πριν από περισσότερα από 400 χρόνια. Και μπορείτε, και ο Σαίξπηρ έχει πεθάνει προ πολλού, οπότε δεν χρειάζεται να ανησυχώ για τη συζήτηση με τον συγγραφέα. Μπορώ να γράψω ό,τι θέλω στο κείμενο και κάποιος μπορεί να το δει και να το απολαύσει και θα μου πει τι μου πήρε χρόνο να δουλέψω ή τι δεν λειτούργησε. Συνήθως κάνω οντισιόν για να σας πω, ακόμα και αν μερικές φορές κάποιες εργασίες ανατίθενται σε μέλη της εταιρείας. Από το 2002, έχουμε την Ομάδα Μαθητευομένων, ένα πρόγραμμα για αστέρες μετά τη φοίτησή τους που επιθυμούν κάποιο επιπλέον πτυχίο στις Νέες Πρακτικές που διαφορετικά θα ήθελε ο Σαίξπηρ, ώστε να μπορούν να μαθητευτούν σε μια επιχείρηση κινηματογράφου. Θα μπορούσατε να τους αναφέρετε ως ασκούμενους, αλλά εγώ τους αποκαλώ μαθητευόμενους επειδή έτσι ονόμαζε ο Σαίξπηρ τους νεότερους ηθοποιούς του.